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雷普利是个出身平凡、生活毫无值得炫耀之处的年轻人，他受一个富商之托，到意大利去游说他放荡不羁的儿子迪基重回家乡美国。但是当雷普利一到那里，就深深地被迪基一掷千金的奢靡生活和他美丽温柔的女友迷住， 这样的欲望竟扩张成想要将迪基取而代之，他缜密的心思、冷静的犯罪手法教人措手不及。就在他陶醉于亲手打造的美梦时，却因为一次意外的巧合露出了马脚，从而引起警方的注意并受到警方调查……

在这本帕特里夏·海史密斯著的《天才雷普利》及其后的续篇中，雷普利始终在光明与黑暗之间徘徊，在“无间道”中经历“一念天堂一念地狱”的考验，带着“案底”逍遥法外，并在此后的连锁反应中犯下新的罪孽。这个人物，是20世纪犯罪小说中 经典的人物之一，他的故事和心理历程，不仅在类型小说领域开创了一种全新的模式，而且其文学价值对此后的小说，尤其是所谓黑色的“邪典小说”，影响深远。

正文

帕特里夏·海史密斯，美国女作家，一九二一年生于美国德州沃斯堡，六岁时随父母迁居至纽约，曾就读于纽约的朱莉亚·里奇蒙高中与巴纳德女子学院。她的 本小说《列车上的陌生人》于一九五一年由大导演希区柯克改编为电影，一鸣惊人。一九五五年出版的《天才雷普利》 是奠定其在类型文学中的至高地位。读者目瞪口呆地发现，雷普利在这本名作及其后的续篇中，始终在光明与黑暗之间徘徊，在“无间道”中经历“一念天堂一念地狱”的考验，带着“案底”逍遥法外，并在此后的连锁反应中犯下新的罪孽。

帕特里夏·海史密斯的作品以犯罪小说及短篇小说为主，她常年旅居欧洲各地，在欧洲受欢迎的程度远胜于美国。在世时，海史密斯曾以《天才雷普利》及《双面门神》分获法国侦探文学奖、爱伦坡奖以及英国犯罪作家协会颁发的银 奖；近年来，随着评论家不断发掘其作品的内涵，她身后的声誉甚至比生前还高。在数年前美国《时代》周刊选出的50位*伟大的犯罪小说作家中，帕特里夏·海史密斯仍高居 。

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汤姆回头瞥见那名男子步离“碧庐”，正朝同一个方向走来。汤姆加快了脚步。这名男子八成是在跟踪他。汤姆五分钟前即注意到他在邻桌紧盯着自己，一副不能十分确定却也几近笃定的模样。那确信的表情让汤姆不由得匆忙灌完饮料、付钱走人。

     汤姆顺势向前拐过街角，快步穿越第五大道。“拉奥”就在眼前。他该冒险走进店里再喝一杯，碰碰运气了事吗？还是应该一鼓作气直奔公园大道，钻进几条暗巷来摆脱他？他走进了“拉奥”。

     他缓缓走向吧台前一处空位，习惯性地四下瞧瞧是否有亲朋好友在场。然后他瞧见了一个他认识、却老是忘记姓名的红发大汉，正与一名金发女子坐在一块儿。红发男子招了招手，汤姆无力地伸手回了礼。

    他一脚跨坐在凳子上，一副有意挑衅却又气定神闲的样子面对门口。

     “请给我金汤尼。”他对酒保说。

     他们会派这种人来跟踪他吗？会，不会，会吗？他看起来 不像警察或私家侦探。他看起来像个生意人，像个父执辈，穿着讲究，修养良好，鬓边几许银丝，态度透着半信半疑。是不是针对这类型的案子他们就会派出这种人来，或许一开始先在酒吧内和你搭讪，然后突然啪的一声！——一手拍着你的肩膀，一手亮出 说，汤姆·雷普利，你被逮捕了。汤姆盯着门口。

     他来了。这名男子四下张望，瞧见了汤姆后便立即移开视线。他脱下草帽，在吧台弯角处找了个位子坐下。

     天啊，他想干吗？他铁定不是皮条客，汤姆左思右想依然如此认为，但此刻他可怜的脑袋只能绞出这么个字眼，仿佛这个字眼能保护他似的，因为他宁愿这个男人是个皮条客而非条子。应付皮条客，他只要说“不了，谢谢”，然后微笑着一走了之。汤姆转身坐正，双手抱胸。

     汤姆看见那名男子对酒保做出稍后再服务的手势，然后沿着吧台朝他走来。终于来了！汤姆紧盯着他，连动都不敢动一下。 多关个十年，汤姆心想，也许十五年，但表现良好的话——正思及此，男子开口说话了，汤姆有种悔不当初、痛苦 望的沮丧。

     “抱歉，你是汤姆·雷普利吗？” “是的。” “我是赫伯特·格林利夫。理察德·格林利夫的父亲。”就算他用 抵着汤姆，也比不上他脸上的表情 令汤姆百思不解。那是张友善、笑容可掬又充满希望的脸孔。“你是理察德的朋友，不是吗？” 他脑海里闪过了一抹朦胧的印象。迪基·格林利夫迪基是理察德的昵称。，一个金发高个儿。汤姆记得他颇有不少钱。“哦，迪基·格林利夫。是的。” “至少，你总认识查尔斯与玛塔·史立佛吧？就是他们向我提起你，说你可能——噢，我们找张桌子坐下来好吗？” “好。”汤姆愉悦地说着，随手端起了他的饮料。他随着这名男子走向室内后方的一张空桌子。暂时解脱了，他想，自由了！没人要逮捕他。这可是另一回事。不论是何事，反正不是重大盗窃或篡改邮件那类的事。也许理察德碰到什么麻烦了；或许格林利夫先生需要什么帮助或建议。应付格林利夫先生这类型的父亲，汤姆自有分寸。

     “我之前不大确定你是汤姆·雷普利。”格林利夫先生说。“我想我只见过你一次，你是不是曾和理察德来过寒舍一次？” “我想是吧。” “史立佛夫妇也向我叙述了你的样子。我们一直在找你，因为史氏伉俪希望我们能到他家小聚一番。

    有人告诉他们说你偶尔会去碧庐坐坐。今晚是我头一次出来找你，所以我想我还蛮幸运的。”他笑着说。

    “上个礼拜我写了封信给你，不过你也许没收到。” “是的，我没收到。”马克没有把信转寄过来，汤姆想，该死的家伙！也许朵蒂姑妈寄了支票来呢。

    “我大概一个礼拜前搬了家。”汤姆补了一句。

     “哦，原来如此。我信上也没提些什么。只是说我想与你见个面，聊一聊。史氏夫妻好像认为你和理察德很熟。” “我记得他，没错。” “可是你现在没和他通信了？”他一脸失望。

     “没有。我有好几年没见过他了。” “他已经在欧洲待了两年了。史立佛夫妇对你评价很高，认为要是你写信给理察德的话，或许对他会有些影响。我希望他回来，他在这里有些责任要扛——但他对我和他母亲说的话 充耳不闻。” 汤姆满腹疑惑。“史立佛夫妇究竟说了些什么？” “他们说——显然他们是夸大了些——说你和理察德是 要好的朋友。我猜他们自以为你和理察德一直有书信往来。你瞧，我对理察德的朋友所知甚少——”他瞄了一眼汤姆的玻璃杯，好像想请他喝一杯是 起码的礼貌，但汤姆的杯子几乎是满的。P1－3

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他盯着迪基那仍紧锁眉头的蓝眼睛，他的眉毛让阳光照得发白，眼珠闪亮而空洞，只不过像是一小片夹了小黑点的蓝色果酱，毫无意义，和他一点关联也没有。你应该能透过眼睛看见灵魂，透过眼睛看见爱才是，这是你可以看清别人真意的唯一处所，而在迪基的眼中，汤姆此刻看见的不过是面冷硬的镜子。汤姆感到胸口一阵绞痛，随即用双手掩面。迪基就像突然被人夺走了，他们不再是朋友，两人互不相识。这个可怕的事实重击着汤姆，那是永恒的事实：他将一次又一次地明白，自己永远无法了解那些曾经或即将出现在他面前的人，更糟的是某段时间中他总是误以为自己了解他们且和他们气味完全相投。一瞬间，他这番无言而慑人的领悟似乎让他承受不住，他感到一阵不适，像是快昏厥似得。周遭的陌生环境、不同的语言、他的失败，还有迪基讨厌他的这个事实，全然令他招架不了，他感觉陌生和敌意包围着他。

“我想念我的朋友迪基，你知道，我非常想念他。”他突然泪水盈眶。他清楚记得两人一见如故的第一天，他向迪基承认他是他父亲派来的之后，迪基的笑容；他记得他们第一次结伴游罗马的疯狂之旅；他甚至也甜甜地记得在戛纳卡东酒吧的那半小时，当时迪基无趣沉默，但是迪基毕竟有感到无趣的理由：是他硬拖着迪基来的，而迪基根本不喜欢蔚蓝海岸。如果他一人去观光，汤姆想，如果他不这么匆忙、贪心，如果他没如此愚蠢地错判迪基与玛姬的关系，或者他只是静静等待他们厘清彼此的关系，那么着一切都不会发生，而他也可以余生都与迪基住在一起，四处旅游，享受一生。倘若他那天没偷穿迪基的衣服……

他的自信甚至促使他以一种冷静、亲昵且低声下气的口气写信给朵蒂姑妈，他以前从来不想用或根本用不来这种语调。他询问她的健康状况（她一向健康得很），问候她在波士顿那一小撮尖酸刻薄的朋友，并向她解说他喜欢欧洲的原因，而且打算在欧洲住一阵子。他解说得如此动人，于是情不自禁地抄下这段文字放进书桌里。

随着日子一天天流逝，纽约这座城市也愈发呈现出诡异的氛围。它像是失了魂，不再如先前那般真实，那般重要。整座城市像是专门为汤姆上演的一场戏，一场大戏，戏里有公交车，出租车，人行道上急匆匆的行人，第三大道酒吧里放的电视节目，还有明亮日光下亮起的影院招牌，成千上万种汽车汽笛声和完全不知所云的人声。仿佛到了周六，一俟他乘船离开码头，整个纽约市就会像舞台上纸板搭建的道具，吹口气就坍塌散架。

Tom realised he was seeing them on a typical day - a siesta after the late lunch, probably, then the sail in Dickie's boat at sundown. Then aperitifs at one of the cafes on the beach. They were enjoying a perfectly ordinary day, as if he didn't exist. Why should Dickie want to come back to subways and taxis and starched collars and a nine-to-five job? Or even a chauffeured car and vacations in Florida and Maine? It wasn't as much fun as sailing a boat in old clothes and being answerable to nobody for the way he spent his time, and having his own house with a good-natured maid who probably took care of everything for him. And money besides to take trips, if he wanted to. Tom envied him with a heartbreaking surge of envy and self-pity.

因为他受惠于鲍勃一个月，他至少应装出笑脸来，但汤姆装不出笑脸来，这比让他的脸变成花岗岩还难。

书籍介绍

位列《时代周刊》犯罪小说大师榜首

《卡罗尔》作者帕特里夏•海史密斯经典代表作

20世纪犯罪小说开创性的代表人物

获美国爱伦•坡奖，法国侦探文学奖

马特•达蒙、裘德•洛、格温妮丝•帕特洛联袂主演同名影片

第72届奥斯卡金像奖五项提名

第57届金球奖五项提名

“卡罗尔”凯特•布兰切特惊喜出演

从卡罗尔到雷普利的华丽蜕变

雷普利是个出身平凡、生活毫无值得炫耀之处的年轻人，他受一个富商之托，到意大利去游说他放荡不羁的儿子迪基重回家乡美国。但是当雷普利一到那里，就深深地被迪基一掷千金的奢靡生活和他美丽温柔的女友迷住，最后这样的欲望竟扩张成想要将迪基取而代之，他缜密的心思、冷静的犯罪手法教人措手不及。就在他陶醉于亲手打造的美梦时，却因为一次意外的巧合露出了马脚，从而引起警方的注意并受到警方调查……

在这本名作及其后的续篇中，雷普利始终在光明与黑暗之间徘徊，在“无间道”中经历“一念天堂一念地狱”的考验，带着“案底”逍遥法外，并在此后的连锁反应中犯下新的罪孽。这个人物，是20世纪犯罪小说中最经典的人物之一，他的故事和心理历程，不仅在类型小说领域开创了一种全新的模式，而且其文学价值对此后的小说，尤其是所谓黑色的“邪典小说”，影响深远。