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晚年的玛格丽特·杜拉斯生活在疾病的困扰之中，写作、孤独几乎成了她生活的全部。扬·安德里亚·斯泰纳的到来为她打开了一扇窗，去呼吸，去回忆。去挥洒最后的激情。痛苦的力量仍在，但已转向了对人类命运的关怀。以情人的名字为题，这本《扬·安德烈亚·斯泰奈》亦如对情人的喃喃私语，八〇年的夏天，也因此充盈起来。

《扬·安德烈亚·斯泰奈》无目录”

玛格丽特·杜拉斯（94—996），小说家、剧作家、电影导演，本名玛格丽特·多纳迪厄，出生于印度，十八岁后回定居。她以电影《广岛之恋》（959年）和《印度之歌》（975年）赢得国际声誉，以小说《情人》（984年）获得当年龚古尔文学奖。

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你说，我就来。

我问为什么来。

你说，为了相互了解。

在我生命的这一时刻，有人这样大老远来看我，是件了不得的事。我从未读过，的确，从未读过我生命中这一时刻的孤独。《劳儿之劫》后的孤独，《蓝月亮》，《爱》，《副领事》的孤独。这种孤独是我一生中最深沉也是最幸福的孤独。我对它的感受不是孤独，而是一生中至此尚未品尝过的决定性自由的机会。

她一辈子很少讲话，泰奥朵拉，像某些英国女子，她觉得话语喧闹，骗人，她呢，她选择了写作的寂静。

头的姿势好像一个射出点，一座灯塔，一朵花的末端。

是的。有一天这会发生，有一天你将对被你形容为“难以忍受”的那件事感到万分悔恨，就是你和我在八○年风雨之夏企图做的事。

这是他六岁的夏天。在他的一生中，这个数字再也不会回来。

有很长时间我几乎记不得这封信了，甚至不能肯定是那个夏天，你闯入我生活的那个夏天写的。

这孤独是我一生中最深沉也是最幸福的孤独。我对它的感受不是孤独，而是一生中至此尚未品尝过的决定性自由的机会。

哭泣变成了我的一项义务，生活中的一种需要。我，我可以用我的整个的身体、我全部的生命来哭，我知道，这是我的运气。

夏季有一天将结束。你有时会记起阳光普照的海滩边滚滚而来的透明波涛。时而夏日散布的无边无际，那样强烈，那样慈母，抑或灰暗无光，有时又明亮耀眼，比方你不在这儿，我孑然一身的时候。

有时，我看见你却不认识你，不认识，一点都不认识，我看见你远离这片海滩，在别处，远远的，有时在国外。你在的时候，对你的回忆已经存在，但我已认不出你的手。好像你的手，我从来没有见过。或许还剩下你的眼睛。和你的笑声。还有那潜藏的微笑，时时准备浮现在你那极其天真的脸上。

风和日丽，我到外面去看看。事情大概就在这时发生了。我给你写了信，仅仅为了告诉你，就在这天早上，我对你说，也许不知不觉的，我爱上了你。你站在我面前听我讲。我还对你说，这天早上一过，告诉你我爱你，永远爱你，对我而言就太迟了。太迟了。在北方海滩的这座宫殿里，在有风有雨的正午的天空下，对你说这些话的如此强烈的需要，以后再也不会有了。

你很可怕。我常常怕你。我们周围的人为我担心。我觉得你越来越有诚意，但对我而言这太晚了，我再也无法阻拦你。正如我从来无法不怕你。你不善于消除被你杀死的担忧。我的女友和熟人都对你的温柔着了迷。你是我最好的名片。你的温柔，它把我带向死亡，你一定毫无意识的渴望给我的死亡。每夜。

我看出我们俩迷失在同样的天性里。有时我会对我们这类人充满柔情。

如果没有大海，没有爱情，谁也不会写书。

书中讲的是没有引起死亡但等待死亡的爱情，它比肉欲的爱强烈无数倍。

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我在我房间的阳台上等你。你穿过黑岩的院子。你是个又高又瘦的布列塔尼人。我觉得你很优雅，很含蓄的优雅，这一点你自己不知道，现在依然如此。你走着，不看豪华住宅的大楼。根本不朝我看。你带一把很大的木柄雨伞，好似中国的油布遮阳伞，八十年代的年轻人很少有人用了。你还有个很小的行李，一个黑布包。你沿着篱笆穿过院子，朝大海的方向拐，没有抬眼望我，便消失在黑岩的大堂里。

书籍介绍

晚年的玛格丽特·杜拉斯生活在疾病的困扰之中，写作、孤独几乎成了她生活的全部。扬·安德里亚·斯泰纳的到来为她打开了一扇窗，去呼吸，去回忆。去挥洒最后的激情。痛苦的力量仍在，但已转向了对人类命运的关怀。以情人的名字为题，这本《扬·安德烈亚·斯泰奈》亦如对情人的喃喃私语，八〇年的夏天，也因此充盈起来。