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本书为2014年初版之修订版。 除修订了几处谬误及添补参考资料外，增加了一页内容：“二十世纪上海十款经典铅活字体”，并赠送一张8开海报（海报图案随机）。

100多年

400多幅图例

12位口述者

呈现上海汉字书写和设计的脉络

本书以上海一百年间的印刷品实物组成视觉线索，为传统 书法之后汉字书写和设计的痕迹、脉络，构建了一份系统的、客观的、清晰的基础档案。这些图例通过手写、设计及石印、铅印、胶印等近现代印刷工艺的再现，为我们保存了20世纪上海的教育、经济、政治、文化、艺术和日常生活的种种记忆。同时，也为近年来国内外掀起的字体设计热潮提供了一册可交流的读物。本书获2014年上海文化发展基金会图书出版专项基金资助。

人类的印迹与城市的表情—李新

请先阅读

二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表

二十世纪上海十款经典中文铅活字字样

1843—1861

1868—1899（图001—008）

1900—1909（图009—030）

晚清上海印刷业的变迁

——印刷教育工作者郭宝宏口述

1910—1919（图031—048）

1920—1929（图049—071）

1930—1939（图072—117）

我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代，表现内容、变化最多

——工商美术收藏家左旭初口述

1940—1949（图118—156）

“姚体”我刻了一千三百多个字，那个时候我只想怎么样为自己报社做一些贡献

——刻字工姚志良口述

1950—1959（图157—187）

我们成立字体室的一个重要作用，就是整理和统一新旧笔画的字形

——字体设计师陈其瑞口述

1960—1969（图188—230）

二十一岁的时候，我设计了“留兰香牙膏”包装

——包装设计师赵佐良口述

1970—1979（图231—272）

宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多，要求规范、大气、醒目、具有号召力

——美术编辑林伟光口述

1980—1989（图273—332）

画插图、写字，以前动手对做设计来说是很重要的一件事情

——书籍设计师袁银昌口述

1990—1999（图333—352）

美工老早（以前）叫“万金油”，百搭呀，样样要做的

——美工陈立建口述

黑板报是居委会的一个窗口，主题要明确，版面要清爽

——美术爱好者乔照华口述

2000—2014（图353—400）

字体对我来讲是画面的一部分，是当作图形去写、去设计的

——插画师薛颖峰口述

最后，封面上“繁花”两个字是我自己写的

——作家金宇澄口述

希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版带来新的思考

——设计教育工作者陈嵘口述

参考资料、后记、鸣谢

姜庆共，1960年生于上海。从业平面设计二十余年，作品为多家海内外设计和文化机构收藏。近十年来活跃于上海城市文化图像梳理，以及出版、设计普及和展览等公共活动领域。出版《字游上海》《上海图话》《上海字记》《上海里弄文化地图：石库门 》等书籍多册。曾获誉中国“最美的书”、“上海图书奖”提名奖，及上海文化发展基金会出版资助。

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中는

焉

院入革命

兵而创作，为工农矢所利用的·

中国唱片社出版中国唱片厂印制

楼

每第▣居会

1912 年 (民国元年) 033-034《详校新增绘图幼学故事琼林》、书籍内页，西吕程允升，山阴石秉南原本增辑.上海练石斋书局。石印线装，153x 260mm《原大局部)

书籍介绍

本书为2014年初版之修订版。 除修订了几处谬误及添补参考资料外，增加了一页内容：“二十世纪上海十款经典铅活字体”，并赠送一张8开海报（海报图案随机）。

100多年

400多幅图例

12位口述者

呈现上海汉字书写和设计的脉络

本书以上海一百年间的印刷品实物组成视觉线索，为传统 书法之后汉字书写和设计的痕迹、脉络，构建了一份系统的、客观的、清晰的基础档案。这些图例通过手写、设计及石印、铅印、胶印等近现代印刷工艺的再现，为我们保存了20世纪上海的教育、经济、政治、文化、艺术和日常生活的种种记忆。同时，也为近年来国内外掀起的字体设计热潮提供了一册可交流的读物。本书获2014年上海文化发展基金会图书出版专项基金资助。